5 kiệt tác văn chương qua ngôi kể thứ hai

Nếu bạn lấy bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào từ mục tiểu thuyết của nhà sách, khả năng cao câu chuyện sẽ được kể dưới góc nhìn ngôi thứ nhất hoặc ngôi thứ ba.

Mở đầu

Nếu bạn lấy bất kỳ cuốn tiểu thuyết nào từ mục tiểu thuyết của nhà sách, khả năng cao câu chuyện sẽ được kể dưới góc nhìn ngôi thứ nhất hoặc ngôi thứ ba. Góc nhìn ngôi thứ hai khá hiếm gặp. Đó là khi tác giả mời bạn – độc giả – trực tiếp tham gia vào câu chuyện, dẫn dắt hành trình của bạn như một nhân vật chính với đại từ bạn là ngôi chính. Đây là một phong cách kể chuyện độc đáo có thể tạo ra trải nghiệm mạnh mẽ và sâu sắc, làm mờ ranh giới giữa độc giả và nhân vật, cho phép bạn bước vào cốt truyện và sống trong câu chuyện.

Nhưng kỹ thuật này có thể rất khó để sử dụng hiệu quả. Nó đòi hỏi sự chính xác và hiểu biết sâu sắc về bản chất con người để đảm bảo câu chuyện thật sự chạm đến độc giả. Dưới đây, chúng tôi liệt kê năm cuốn sách làm được điều đó.

Earth và Ashes của Atiq Rahimi

Earth và Ashes là một cuốn sách năm 2000 của Atiq Rahimi. Chỉ dài 81 trang, cuốn sách kể về một người đàn ông lớn tuổi, Dastaguir, đi tìm con trai của mình để báo tin sau một cuộc tấn công của không quân Liên Xô vào ngôi làng Afghanistan nơi gia đình ông sinh sống. Cháu trai của Dastaguir, bị điếc do vụ ném bom, đi cùng ông mà không thể hiểu hết mọi chuyện đang xảy ra. Cuốn tiểu thuyết này khắc họa những gương mặt, ngày tháng và lịch sử của một phần thế giới thường bị thu gọn thành một loạt tính từ tiêu cực.

Góc nhìn ngôi thứ hai ở đây là sự tham chiếu đến phong cách của rất nhiều thơ ca tiếng Dari. Với những độc giả chưa quen với kỹ thuật này, nó có thể gây ra sự bất ngờ. Nó vừa giúp chúng ta đến gần nhân vật chính hơn các hình thức kể chuyện khác, vừa buộc độc giả phải tương tác với câu chuyện theo điều kiện của nó.

Tác giả đã chuyển thể cuốn sách thành phim vào năm 2004.

Sàn đấu sinh tử (Fight club) của Chuck Palahniuk

Tyler kiếm cho tôi một công việc bồi bàn, sau đó Tyler đẩy một khẩu súng vào miệng tôi và nói, bước đầu tiên đến cuộc sống vĩnh cửu là bạn phải chết.

Đó là khởi đầu của cuốn tiểu thuyết Sàn đấu sinh tử năm 1996, được viết bởi Chuck Palahniuk. Câu chuyện khám phá những câu hỏi về ý nghĩa, nam tính, chủ nghĩa tiêu thụ, và danh tính như chúng xuất hiện với một thế hệ đã được nuôi dưỡng bằng truyền hình và hứa hẹn về sự kết thúc của lịch sử. Chắc chắn, quy tắc đầu tiên của Fight Club là Bạn không được nói về Fight Club, nhưng việc làm điều này cung cấp cho chúng ta một cách thú vị để khám phá hình thức kể chuyện ngôi thứ hai.

Dù phần lớn câu chuyện được viết dưới ngôi thứ nhất, tiểu thuyết có những đoạn lặp lại dưới ngôi thứ hai mà ông Palahniuk gọi là những đoạn hợp xướng. Chúng đóng vai trò tương tự như một dàn hợp xướng Hy Lạp: những đoạn lặp lại đều bắt đầu hoặc nhắm đến bạn, phản ánh các chủ đề chính của tiểu thuyết và kéo độc giả vào câu chuyện.

Khi đọc tiểu thuyết, bạn không chỉ là một người quan sát cuộc trò chuyện giữa hai người về việc Bạn không phải là công việc của mình. Thay vào đó, họ đang nói với bạn. Những vấn đề mà các nhân vật đối mặt là những vấn đề mà bạn – một người sống trong xã hội tiêu thụ hiện đại – cũng phải đối mặt.

Cách kể chuyện ngôi thứ hai cũng góp phần vào việc xây dựng và truyền tải cú twist nổi tiếng của tiểu thuyết. Phiên bản phim của cuốn tiểu thuyết đã ra mắt vào năm 1999.

The Diver’s Clothes Lie Empty của Vendela Vida

The Diver’s Clothes Lie Empty là một tiểu thuyết năm 2015 của Vendela Vida. Trong câu chuyện, một nhân vật chính không được đặt tên bị mất tài sản và giấy tờ khi đang thăm Casablanca. Khi cô cố gắng khắc phục tình hình, mọi chuyện trở nên ngày càng kỳ lạ. Câu chuyện đặt ra những câu hỏi về danh tính, bản thân, và sự tự do.

Nhân vật chính được người kể chuyện xưng hô bằng đại từ bạn, và thường xuyên được các nhân vật khác gọi như vậy. Thậm chí những mô tả về cuộc sống của cô cũng được trình bày như những câu khẳng định, chẳng hạn Bạn đã theo học một trường nữ sinh đắt tiền với học bổng. Khi cốt truyện trở nên phức tạp, việc sử dụng ngôi thứ hai khiến độc giả tự hỏi liệu họ có làm những gì bạn làm không. Khi cô thay đổi danh tính khi có cơ hội, những nỗ lực tách rời bản thân khỏi chính mình, cũng như một vài nhân vật đe dọa, khiến chúng ta tự hỏi điều gì nằm sau một cái tên và liệu chúng ta có thể thay đổi bản thân không – nếu chúng ta có thể thay đổi.

Tiêu đề của cuốn sách là một tham chiếu đến một bài thơ của nhà thơ Ba Tư Rumi, gợi ý rằng danh tính của chính cuốn sách cũng là một thứ có thể thay đổi.

Vùng đất hoang (The wasteland) của T.S. Eliot

Vùng đất hoang là một bài thơ hiện đại của T.S. Elliot. Nó thường được coi là ví dụ xuất sắc nhất về thơ hiện đại và là một ứng cử viên cho danh hiệu bài thơ tiếng Anh vĩ đại nhất thế kỷ 20. Câu mở đầu của nó, Tháng Tư là tháng tàn nhẫn nhất, được nhiều người biết đến ngay cả khi họ chưa bao giờ đọc bài thơ. Trong khi có thể rút ra vô số chủ đề từ đống hình ảnh vỡ vụn mà Elliot cung cấp, một số chủ đề phổ biến nhất bao gồm sự phân mảnh, sự vỡ mộng, thế giới dường như không có phương hướng sau Thế chiến I, cái chết, và sự tái sinh.

Việc sử dụng cách kể chuyện ngôi thứ hai trong Vùng đất hoang hỗ trợ cho một loạt các câu chuyện lớn hơn, theo một phong cách khác. Elliot, là một phần trong việc sử dụng các quan điểm kể chuyện liên tục thay đổi trong bài thơ, đã đưa ngôi thứ hai vào các phần đầu tiên, thứ tư và thứ năm của kiệt tác này.

Amy Hume, trước đây thuộc Đại học Ohio, cho rằng điều này khiến Vùng đất hoang trở thành một bài thơ sử thi với ngôi sao là độc giả. Không có anh hùng nào trong vùng đất hoang, chỉ có những cá nhân đưa ra quan điểm và chỉ dẫn của họ. Những phần trực tiếp nhắm đến độc giả, bao gồm cả đoạn gọi bạn là một kẻ đạo đức giả, nhằm kéo bạn vào – cung cấp một lối đi tiềm năng xuống con đường của người anh hùng quen thuộc trong các bài thơ sử thi khác. Tuy nhiên, vì đây là vùng đất hoang, sẽ không có người đàn ông thông thái nào dẫn dắt bạn.

Elliot đã từ chối đưa ra suy đoán về ý nghĩa của bài thơ, để lại điều đó như một bài tập cho độc giả.

Romeo và Juliet của Ryan North

Với sự hiếm gặp tương đối của cách kể chuyện ngôi thứ hai, hầu hết độc giả có thể chỉ quen thuộc với nó từ một vài nguồn. Đối với độc giả trên một độ tuổi nhất định, điều đó có thể đến từ những cuốn sách kiểu Chọn cuộc phiêu lưu của bạn. Trong tác phẩm năm 2016 này của Ryan North (và, kỹ thuật mà nói, đôi khi là của William Shakespeare), độc giả có thể đắm mình trực tiếp vào một trong những câu chuyện nổi tiếng nhất trong văn học Anh và thay đổi nó theo ý mình.

Được kể dưới ngôi thứ hai, độc giả chủ động đưa ra các quyết định để thúc đẩy cốt truyện. Nó cho phép thực hiện một vài thay đổi đáng kể đối với câu chuyện mà tất cả chúng ta đều đã đọc trong lớp tiếng Anh. Tốt hơn hết là nên cảnh báo bạn rằng, có lẽ bạn vẫn sẽ chết vào cuối câu chuyện. Dù sao thì đây cũng là một bi kịch.